王长田称，《港囧》将会是光线史无前例的大制作—故事全面升级，票房具备基础，有信心超越《泰囧》
文｜记者 李壮
单部电影票房破20亿元？会是《港囧》吗？
马年伊始，与6.3亿元票房相比，近乎零成本的电影版《爸爸去哪儿》赚足了市场眼球。在人们唏嘘电影市场的无限潜力的同时，光线传媒(300251)董事长王长田放言的单部超20亿票房的电影隐约已经无限接近了我们。
在《投资时报》研究部推出的“中国梦50”公司组合中，因为业绩的高速增长和电影业爆炸性扩张，光线传媒成为新文化(300336)产业的旗舰类上市公司。该公司2011—2012年净利润复合增长率更是达75.88%。
对于光线传媒来说，2014年最让业内期待的就是电影《泰囧》的续集《港囧》。“《港囧》将会是光线史无前例的大制作。故事全面升级，票房具备基础，我们有信心让《港囧》超越《泰囧》。”光线传媒董事长王长田近日在接受《投资时报》记者专访时显得信心满满。
投资3000万元的《泰囧》不可思议的击败了好莱坞5亿美元巨制《阿凡达》，大制作《港囧》又将带给投资者怎样的惊喜？
吸金“囧途”
“去年光线全部票房大约在26亿元，到明年春节前要做到40亿元。”经过2013年的沉淀、休整，王长田给光线下达了近乎几何级数的增长要求。
让王长田有信心喊出40亿元天文票房的是，2014年光线传媒一系列重磅影视产品的推出。按照档期时间表，年内光线有望推出15部左右的电影项目，其中已经上映的《爸爸去哪儿》成为了“现象级电影”，取得了不错的票房成绩。
“作为发行方和主要投资方之一，《爸爸去哪儿》给光线传媒开了个好头，也给实现全年票房打下了基础。”王长田对记者表示，随着各档档期的推进，光线系列影视产品链条完全有能力锁定票房。
按照档期时间表，4月高晓松监制的《同桌的妳》将上映；暑期档，邓超导演的处女作《分手大师》将在院线登陆；《四大名捕3》、《我的情敌是超人》等作品会陆续出炉。特别值得关注的，国产动画大制作《秦时明月》、《赛尔号》也将抢占市场。
同时，《鬼吹灯》、《诛仙》、《左耳》、《少林寺》等重量级影片的加紧筹拍也吊足了市场胃口。其中最为引人注目的就是《泰囧》的续集《港囧》，对于这部神作续集，王长田也给出了明确时间表。
“《港囧》将会在年内开拍，将会是光线史无前例的大制作。故事全面升级，主要演员构架延续《泰囧》。”按照王长田自己的说法，“《港囧》将会比《泰囧》厉害得多。”
在问及《港囧》档期究竟会安排在什么时间的时候，王长田的回答是，“有可能不会在贺岁档出现，可能稍微提前。”在《泰囧》创下12.6亿元的票房后，市场对《港囧》报以了极高期望，甚至有分析人士预言，如果条件具备，《港囧》将突破20亿元票房大关。
在对电影品质表现出信心十足之后，王长田对票房也相对乐观，“光线有信心让《港囧》超越《泰囧》，但是制约票房的因素很多，泰囧上映前恰逢苦情戏《1942》，人们更乐意去影院享受笑声和快乐，这也是《泰囧》高票房的因素之一。在档期处理上，《港囧》会仔细斟酌。”
对于光线传媒来说，《泰囧》、《爸爸去哪儿》、《致青春》等作品的巨大成功，无疑为小成本、高票房电影带来了有效尝试。延续这种思路，邓超作为导演的处女座《分手大师》，以及高晓松监制的《同桌的妳》，被视为吸金利器。
北京一位长期跟踪光线传媒的券商研究员表示，在电影制作模式上，目前业内的两大巨头华谊、光线的思路并不相同，华谊更多走的是大投入、大产出的路线；光线传媒则更倾向于投一些小成本电影，以新锐导演为突破，挖掘细分市场，走差异化路线，《泰囧》、《致青春》的成功就是最好代表。
实际上，光线传媒也在准备尝试走大制作路线，按照业内判断魔幻电影《鬼吹灯》、《诛仙》，以及酝酿多年的《少林寺》都有可能是光线试水大制作的突破。
“我们从来不会给影片强行划定投资上限，根据影片需要，会提供足够的资金、资本支持。”王长田强调，在加大投入的同时，并不会刻意的靠特效、靠投资的堆积来换取票房，更看重的是剧情以及作品本身的故事性。
电影游戏双轮驱动
从产业链结构看，华谊兄弟(300027)无疑是国内目前产业链最完善的巨头企业，从产品生产到终端院线，华谊基本做到全方位覆盖。
相对来说，光线传媒的产业链打造也涉及了电视剧、原创文学、手机游戏等各个方面，然而不同是的，王长田更看重的是围绕影视产品拓展产业链条。
“建立影院本身与公司主营业务之间没有太大关联，电影院只是渠道之一，光线更加专注于电影产品线下渠道。”王长田告诉记者。
“国内电影原来90%以上收入是票房，国外票房却只占到30%。假设中国电影票房降到总收入的50%，意味着市场将增加一倍。版权销售、品牌授权、衍生品开发，付费点播、产品冠名将成为产品收入的重要构成。”在王长田看来，线下收入才是核心所在。
积极扩张产业链的同时，光线传媒的资本触角也在全力运作。2013年10月，光线成功收购准上市公司新丽传媒；参股子公司天神互动也完成了借壳上市。天神互动有可能成为光线传媒游戏版图上分量颇重的一枚棋子。
光线传媒董秘王牮透露，“我们在公司内部成立了一个游戏团队，使内部和外部相结合。这样有利于公司能够更快了解游戏的业务，进而帮助公司更好的把握游戏发展方向。”
“有电影业务的发展经验，我们对游戏领域发展还是很有信心的。整体来说，我们是一家内容公司，所有业务都是围绕内容来做的，而不是渠道公司。”王牮表示。
毫无疑问，光线传媒期望在游戏市场复制电影业的巨大成功。实际上，2012年以来，中国电影业在系列产业政策扶持下，呈现出爆炸性发展的状态。在各路资本的强力拉动之下，仅仅用“井喷”已经不足以形容电影业的火爆状态。
然而井喷的背后，也发出一些不同的声音，认为电影业的急速膨胀，已经在一定程度上诱发了泡沫。“现在谈泡沫还为时尚早，电影业扩张的背景是全民消费升级，目前国内电影制作市场已经被几个巨头所占据，形成了一定壁垒。外围资本想要进入，尽管门槛比较低，但究竟是不是能赚钱，很难判断。”前述研究员如是判断。
王长田也并不认同电影市场存在泡沫的说法，“国内电影院数量在继续快速增长，观影人次也在同步增长。目前，全国约有4000家影院，2万块银幕，影院带动观影人次增加。类似《爸爸去哪儿》这样的电影，使许多从来不看电影的中老年人进入了影院，随着观影习惯的形成，消费市场也在不断扩张。以消费的角度，目前电影生产还远没有达到过剩的阶段。”
（完）
